solid #cfcfcf}#gallery-1 .gallery-caption{margin-left:0}. Der Domherr und spätere Bischof von Pistoia, Antonio Pucci, half bei der Errichtung der Kapelle. Wie schon der Mantuaner Bildhauer Antico in seinem Apoll vom Belvedere (um 1498) vorgemacht hatte (Zeichnung, 1513–um 1515, Albertina, Wien), boten antike Werke einen schier unerschöpflichen Vorrat an affektgeladenen Darstellungen, wobei das Zitieren derselben durch Raffael sowohl dessen Bildung wie auch seine intellektuelle Auseinandersetzung mit den jüngsten Funden dokumentiert. die Gegegnüberstellung der „Visitatio“ (1516/17, Prado, Madrid) mit einem Begräbnisaltar aus den Diokletiansthermen dar. Die Raffael-Ausstellung in den Scuderie in Rom wird vermutlich die wichtigste Ausstellung des Raffael-Jahrs 2020. In der Schau zur 500. So wird Raffael 2020 in Rom nicht nur als Maler und Grafiker vorgestellt, sondern auch seine Tätigkeiten als Präfekt für die Antike im Kirchenstaat thematisiert. – 30.8.2020. Alfonso I. d’Este, Herzog von Ferrara, hatte Raffael beauftragt, einen Triumph des Bacchus in Indien zu malen, der neben Werken von Giovanni Bellini, Dosso Dossi, Fra Bartolommeo und Tizian für seinen camerino bestimmt war. Dieses Stockfoto: Die Madonna der Rose (Madonna della rosa), um 1520. Jahrhunderts, Berühmte Künstler und Künstlerinnen von heute: die Megastars der Gegenwartskunst, Gespräche mit Persönlichkeiten aus der Kunstwelt, Dresden | Gemäldegalerie Alte Meister: Raffael, Raffaels Teppiche im Kontext seines Werks, Fünf Zeichnungen und der Ruhm des Renaissance-Malers, Berlin | Kupferstichkabinett: Raffael in Berlin, Meisterzeichnungen des italienischen Malers zu dessen 500. Im Rahmen der Erforschung und des Schutzes antiken Kulturguts beschäftigte er sich mit Fragen der Schönheit und der Harmonie. Italien | Rom, Scuderie del Quirinale 5.3. Johannes der Täufer, 1518, Öl/Holz (Firenze, Gallerie degli Uffizi, Galleria delle Statue e delle Pitture Gabinetto fotografico delle Gallerie degli Uffizi - Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e del Turismo), Raffael, Ekstase der hl. Wie entwickelte er sich zu einem Hauptvertreter der Renaissance? Die am Nordosthang des Monte Mario gelegene Villa Madama, die Neuschaffung einer antiken Villa suburbana im klassischen Stil der Hochrenaissance, wurde allerdings nie vollendet.5. Jahrhunderts nach. Die Raffael-Ausstellung in den Scuderie in Rom ist vermutlich die wichtigste Ausstellung des Raffael-Jahrs 2020. Cäcilia mit den Heiligen Paulus, Johannes Ev., Augustinus und Maria Magdalena“ (vor 1518 [1513–1517], Polo Museale dell’Emilia Romagna – Pinacoteca Nazionale di Bologna). Der hoch am Kopf angesetzte Haarknoten ist so auffällig, dass er als Reminiszenz an die Antik gelesen werden muss.4 Weitere Beizüge zwischen antiker Skulptur und Raffaels Werk stellen die Gemälde des „Hl. Jahrhunderts n. Chr. August 1514 zum Nachfolger von Donato Bramante als Architekt des Petersdoms berufen worden; 1515 machte ihn Papst Leo X. auch zum „praefectus marmorum et lapidum omnium“, zum Aufseher über alle Marmor- und Steinobjekte. RMN - Grand Palais / Angèle Dequier), Raffael, Madonna delle rose, 1518–1520, Öl/Holz/Lw (Madrid, Museo Nacional del Prado ©2020. Gemeinsam mit dem hochbetagten Vitruv-Spezialisten Fra Giocondo (1433–1515) und dem bekannten Baumeister Giuliano da Sangallo (um 1440–1516) übernahm der Maler-Architekt die Entwurfstätigkeit. Wiederkehr von Raffaels Todestag sind sein jugendliches „Selbstporträt“ (1504–1506) und das berühmte Dopppelporträt mit Freund aus dem Louvre zu sehen wie auch das Porträt von „Baldassare Castiglione“ aus dem Louvre, die „Madonna mit dem Einhorn“ (um 1506) und die „Madonna dell’Impannata“ (1511, beide Uffizien) und die „Madonna dell’alba“ aus Washington. Wikipedista:Wesalius/Seznam děl Raffaela Santiho, Anexo:Pintura italiana medieval y renacentista en las colecciones públicas madrileñas, Usuário(a):BMNeuroMat/Testes/Museu do Prado, Wikidata:WikiProject sum of all paintings/Creator/Raphael, Wikidata:WikiProject sum of all paintings/Collection/Museo del Prado/P000001 to P000999, Wikidata:WikiProject sum of all paintings/Collection/Museo del Prado/16th Century, Wikidata:WikiProject sum of all paintings/Main subject/Madonna and Child, Wikidata:WikiProject sum of all paintings/Catalog/Inv. Ob Venus, der Apoll vom Belvedere oder die Dioskuren am Quirinal (incl. Raffael, Selbstporträt, Detail, um 1506, Öl-Holz, 47,5 x 33 cm (Uffizien, Florenz). Klicke auf einen Zeitpunkt, um diese Version zu laden. Diese Datei und die Informationen unter dem roten Trennstrich werden aus dem zentralen Medienarchiv Wikimedia Commons eingebunden. Der Epitaph wird mit dem Schriftzug „Ille hic est Raphael“ (von Bembo oder Tebaldeo) als die letzte Ruhestätte des berühmten Künstlers und einer Erinnerungsplakette von Maria Bibbiena ausgezeichnet. img{border:2px Studien für Madonnenbilder und die beiden Gemälde „La Madonna della Rosa" (1518–1520, Museo Nacional del Prado, Madrid) sowie „Madonna del Divino Amore” (um 1516, Museo e Real Bosco di Capodimonte, Neapel), aber auch eine Tapisserie der berühmten Sixtina-Serie zeigt die Verbundenheit des Künstlers mit der Antike. Offenbar entwarf er mit seinem Freund, dem Gelehrten Castiglione, den Plan für eine methodische Erforschung des antiken Rom. Das Konzept der Ausstellungsmacher in Rom setzt ein mit dem frühen Tod, den Exequien und der Mythisierung des Renaissance-Künstlers. Raffael war am 1. Pre-Pay für Bilder mit Download nach Bedarf. Cecilia, vor 1518, Öl/Holz/Lw (Bologna, Polo Museale dell’Emilia Romagna, Pinacoteca Nazionale Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e del Turismo, Polo Museale dell’Emilia Romagna), Raffael, Das Opfer von Lystra, 1517–1519, Wolle (Città del Vaticano, Musei Vaticani, Pinacoteca Vaticana, Salone di Raffaello Foto © Governatorato S. C. V. – Direzione dei Musei), Raffael, Bildnis einer Frau, genannt “La Velata”, um 1512–1513, Öl/Lw (Florenz, Gallerie degli Uffizi, Galleria Palatina Gabinetto fotografico delle Gallerie degli Uffizi - Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e del Turismo), Raffael, Bildnis einer Frau in der Rolle der Venus, genannt “Fornarina”, um 1519–1520, Öl/Holz (Roma, Gallerie Nazionali d'Arte Antica di Roma, Palazzo Barberini Gallerie Nazionali di Arte Antica, Roma (MIBACT) - Biblioteca Hertziana, Istituto Max Planck per la storia dell’arte/Enrico Fontolan), Raffael, Madonna dell’Impannata, 1511, Öl/Holz (Firenze, Gallerie degli Uffizi, Galleria Palatina Gabinetto fotografico delle Gallerie degli Uffizi - Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e del Turismo), Raffael, Papst Julius II., vor März 1512, Öl auf Pappel, 108.7 x 81 cm (© The National Gallery, London), Raffael, Madonna d'Alba, um 1510, Öl/Holz/Lw (Washington, D.C., National Gallery of Art, Andrew W. Mellon Collection © National Gallery of Art, Washington), Raffael, Madonna Tempi, 1507–1508, Öl/Holz (München, Bayerische Staatsgemäldesammlung Alte Pinakothek © BAYERISCHE STAATSGEMÄLDESAMMLUNGEN), Raffael, Madonna Tempi, um 1507–1508, pietra nera con lumeggiature in bianco / black chalk with white highlights (Montpellier, Musée Fabre © Musée Fabre de Montpellier Méditerranée Métropole / photographie Frédéric Jaulmes), Madonna del Granduca, 1506–1507, olio su tavola di pioppo / oil on poplar panel (Firenze, Gallerie degli Uffizi Gabinetto fotografico delle Gallerie degli Uffizi - Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e del Turismo), Der Traum des Ritters (Herkules am Scheideweg) 1504, Öl/Holz (London, The National Gallery © The National Gallery, London). Dass der Maler Raffael auch Architekt war, ist hinlänglich bekannt. Nationale und internationale Museen und Sammlungen beteiligen sich außergewöhnlich großzügig an der römischen Ausstellung. img{border:2px Die Bedeutung der antiken Skulptur für Raffael wird in allen Monografien über den Künstler hervorgehoben, ist sie in seinen Werken doch deutlicher spürbar als bei Michelangelo oder Leonardo da Vinci. Lebendig und hinter seinem Freund stehend, blickt Raffael ruhig aus dem Bild. Es wurde zuvor unter einer Lizenz zur Mehrfachnutzung, die noch läuft, gekauft. Todestags, London | National Gallery of Art: Raffael, Künstlerisches Netzwerk Raffaels in den Marken. Chr., Neapel) einer Raffael-Zeichnung des „Jonas“ (um 1519, Lent by Her Majesty Queen Elizabeth II) gegenüber. Seit 1999 Kunstvermittlerin in Wien, seit 2004 Autorin für verschiedene Kunstzeitschriften. Wie bedeutend Raffael war, wird an seiner Begräbnisstätte und den Exequien deutlich: Der am 6. Auf Basis von Vitruvs „Zehn Bücher über Architektur“ unterschied er zwischen Grundriss, Aufriss und Schnitt, was seine Auseinandersetzung mit dem einzigen überlieferten Werk der Architekturtheorie der Antike belegt.1 Raffael wollte durch den Einsatz dieser technischen Zeichnungen ein Abbild oder auch „nur einen Schatten“ des einst großen Rom zum Leben erwecken, das ihm „fast wie ein Leichnam“ vorkam.2 Ziel des Projekts war ein Plan des Antiken Rom, von dem allerdings kaum mehr als einige Reliefzeichnungen ausgeführt wurden. Das Konzept der Ausstellungsmacher in Rom setzt ein mit dem frühen Tod, den Exequien und der Mythisierung des Renaissance-Künstlers. Dass auch antike Skulpturen nicht außer Acht gelassen werden dürfen, darauf spielt der Kopf der Isis (1. 500 Jahre nach Raffaels Tod zeigt 200 Werke des Renaissnce-Meisters – und ist damit eine der größten Raffael-Ausstellungen der letzten Jahrzehnte. Das „Porträt von Baldassare Castiglione“ (um 1513, Louvre, Paris) sowie das „Porträt von Papst Leo X. mit den Kardinälen Giulio de‘ Medici und Luigi de‘ Rossi“ (1518, Uffizien, Florenz) aber auch antike Stelen, Altäre und ein römischer Kalender (Menologium Rusticum Colotianum) aus dem Museo Archeologico Nazionale in Neapel sowie Architekturzeichnungen begleiten den mehr als 20-seitigen Brief. Dieses Bild steht nicht mehr zum Verkauf. Und Pietro Vanni lässt das Begräbnis des Künstlers wiederaufleben (1896-1900, Musei Vaticani). Im Palazzo Pitti, Florenz, hängt die „Madonna del Granduca” von 1505 aber auch die „Madonna della Seggiola“ (1513/14) und „Die Vision des Ezechiel“ (1516/17). Ein Brief von Raffael und Baldassare Castiglione an Papst Leo X. aus den Jahren 1519/20 zählt zu den bedeutendsten Quellen hinsichtlich der Rekonstruktion des antiken Rom durch den Malerstar. Auch der sogenannte „Torso Sassi“ aus der zweiten Hälfte des 1. Er selbst führte nie ein Gemälde nach diesem Thema aus, aber ließ die Komposition in einem Stich vervielfältigen.

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